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noviembre 28, 2017


Cerrando un capítulo

En el año 2013 cursé el seminario "De la idea al libro: fórmulas editoriales y organización del proceso de edición", dictado por Patricia Piccolini en la Facultad de filosofía y letras de la UBA. Este post es el cierre de esa excelente experiencia.

Cuando un editor está en formación es importante que sea guiado por profesionales que sepan enseñar cada aspecto que conllevará su futuro trabajo y vocación. Durante la cursada de este seminario no solo aprendí a ver a los libros desde otro punto de vista, sino que también pude ampliar esa visión hacia otros aspectos más culturales y enriquecedores. Conocí manuscritos de diferentes procedencias y experiencias de otros editores provenientes de editoriales cuyos catálogos están conformados por títulos muy distintos entre si.

Tener la oportunidad de desarrollar un blog, investigar y pensar material que sea interesante, no solo amplió mi concepto sobre la edición y los tipos de libros que existen en el mundo y en la historia, sino que también pude compartir ese conocimiento con los demás, ya que este blog se convirtió en material de lectura para muchos chicos interesados en cómo es el trabajo de edición de un libro.

Por lo tanto, este es el cierre de ese capítulo tan interesante en la carrera, pero no es el final, ya que el blog seguirá publicando información sobre el mundo editorial que sea de interés para los lectores.

Agradezco a la profesora Piccolini por esta experiencia y por compartir siempre con nosotros su conocimiento sobre libros.

 


Capacidades diferentes

Como todo proyecto editorial, una vez que se planificó cómo se va a desarrollar, es preciso determinar cuál será el punto de partida. Al haber elegido abordar un tema como la creación de cuadernillos para anexar a libros de texto y que sean aptos para el uso en las escuelas especiales, debemos determinar con cuál de las capacidades diferentes vamos a empezar.

Ya hemos visto en entradas anteriores que existen escuelas, modos y niveles de educación para poder incluir a los chicos con necesidades educativas especiales en el ámbito académico, en este caso, quisiera explicar un poco sobre los diferentes tipos de discapacidades (tal es el término médico, que se prefiere no utilizar, pero que en este caso es útil para la descripción).

Existen cuatro tipos de discapacidades, según la Resolución 1269/11:
-Motora: son estudiantes que presentan de manera transitoria o permanente, alguna alteración de su aparato motor.
-Emocionales severos: son estudiantes cuya estructura de la subjetividad está en los tiempos de la constitución, afectando el criterio de la realidad, pero con posibilidad de tener nociones y estructuras lógicas.
-Trastorno específico del lenguaje: son alumnos que presentan trastornos específicos en el lenguaje oral y escrito por causas neuropsicolingüísticas.
-Visual: la discapacidad visual constituye un término global que se refiere a diversas disminuciones en las funciones visuales. Se pueden considerar dentro de esta, la ceguera o la baja visión.
-Múltiple: es entendida como una discapacidad única, aunque los alumnos presentan dos o más discapacidades .
-Sordoceguera: implica la existencia de una deficiencia auditiva y una visual, lo suficientemente severas como para afectar la comunicación, la movilidad y el acceso a la información y al entorno.
-Sordera e hipoacusia: son alumnos que ven afectado el desarrollo del lenguaje oral en forma natural, ante la presencia de una pérdida auditiva, que puede ser de diferentes grados y por distintas causas.

Dada la complejidad y la necesidad de recursos para poder desarrollar los cuadernillos acorde a cada caso (el uso de braile para disminuidos visuales, por ejemplo), considero que para hacer una primera tirada, sería mejor comenzar con publicaciones que estén dirigidas hacía alumnos con discapacidad emocional severa, ya que esta permite trabajar con actividades como las que describí en una entrada anterior, en las que solamente es necesario desarrollar material para que estos chicos puedan avanzar en el aprendizaje y en su desempeño académico.

Fuente: Resolución 1269/11 del Ministerio de Cultura y Educación de la Provincia de Buenos Aires.

septiembre 01, 2017


Un especialista para cada detalle

Siguiendo con la idea de la edición de cuadernillos con material de apoyo para la enseñanza en escuelas especiales nos queda afrontar el tema referido a quiénes podrían ser los potenciales autores para desarrollar el tipo de actividades que describí en la entrada anterior.

Para poder desarrollar los contenidos no solo vamos a necesitar el asesoramiento de docentes experimentados en las diferentes áreas curriculares y en las diferentes discapacidades, sino que también vamos a tener que contar con diferentes tipos de profesionales como psicólogos o psicopedagogos para que puedan orientarnos sobre el contenido y verificar que sea correcto.

No podemos olvidar, además, de los involucrados estrictamente en el trabajo de editting como el corrector de estilo, por ejemplo, y para el desarrollo de la maqueta y diseño del libro será necesario contar con un diseñador. El editor se encargará de verificar que el contenido sea el correcto, corregirá cada detalle y planificará los aspectos referentes a la difusión y distribución de los cuadernillos.

El material que se desarrolle para los alumnos deberá ser acorde al Diseño Curricular establecido por el Ministerio de Educación para cada área, es por este motivo que los docentes implicados en el desarrollo de las actividades deberán tener un estricto conocimiento de ese material. Siendo importante contar con un docente especializado por cada área: Matemáticas, Ciencias sociales, Ciencias naturales y Prácticas del lenguaje. En este caso, los docentes deberían ser docentes de educación especial, con varios años de experiencia y trayectoria en las diferentes áreas, ya que se trataría de docentes experimentados en el campo y sabrían exactamente que tipo de actividades son las necesarias e indicadas por cada caso.

El corrector de estilo se ocupará de corregir la gramática y la ortografía y el diseñador le dará forma al diseño de cada acvitidad, así como también, en caso de necesitar imágenes, será quién las diagrame y presente según los bocetos que armará cada docente.

Los psicopedagogos trabajarán en conjunto con los docentes para evaluar que las actividades sean las correctas en cada caso dependiendo de la discapacidad. Orientarán y ofrecerán los recursos necesarios para la planificación de las actividades.

Por último, el editor como coordinador de este grupo, deberá intervenir en cada aspecto, aconsejando, corrigiendo y viendo que el proceso de planificación y desarrollo de las publicaciones se lleve a cabo según lo esperado, para que todo se termine a tiempo. Tendrá que hablar tanto con docentes como con psicopedagogos para explicar el tipo de cuadernillo que deberán confeccionar en función de la idea establecida para cada área, le indicará al diseñador cómo le gustaría que fuese el diseño y, también, deberá tener especial cuidado en revisar las imágenes y los textos que se utilicen. En paralelo con esta labor, el editor, tendrá que dar indicaciones al área de marketing y de ventas para la planificación de la difusión y forma de venta y distribución de los cuadernillos. No tenemos que olvidar que pensamos los cuadernillos para ser adjuntados a los libros de texto que se utilizan usualmente en escuelas, por lo tanto, el material debería estar listo antes del comienzo de clases.

El trabajo y la dedicación que lleva la planificación y el desarrollo de una publicación, sea cual fuere, puede demandar mucho tiempo y en este tipo de publicaciones en particular será estrictamente necesario contar con un buen clima de trabajo y un equipo que esté unificado para que todo se desarrolle de la mejor forma posible y con los menores problemas. Controlar que eso suceda también es labor del editor, ya que es quién tratará personalmente con cada uno de los implicados en el desarrollo del material.

En la próxima entrada hablaremos un poco más sobre los aspectos a desarrollar por cada cuadernillo.



mayo 01, 2017


¿Cómo pensar un libro de texto diferente?

En el momento de organizar y pensar la estructura que se le dará a un nuevo proyecto editorial, una de las cuestiones a tener en cuenta es quiénes van a ser los autores de los textos o cómo será la forma que se le dará al libro. En este caso particular estamos hablando de originales a pedido, ya que el proyecto apunta a la realización de un material de apoyo para docentes que enseñan en escuelas para chicos con necesidades educativas especiales derivadas de la discapacidad, ya hablamos sobre este tema en una entrada anterior. 

Cuando entrevisté a algunos docentes de escuelas especiales, ellos manifestaron su preocupación por la poca importancia que las editoriales de libro de textos le dan a la integración de contenidos y me contaron cómo debería ser el material para que ellos puedan utilizar en las aulas. Si bien usan como herramienta un libro de texto normal, siempre deben tomar ese contenido y reescribirlo para que sea de entendimiento para sus alumnos, lo mismo sucede con las actividades, es por esto que les consulté sobre la forma que, en su opinión, debería tener un libro de texto especial.

Al profundizar en la investigación, concluí que la mejor forma de acercarles a los docentes un material adecuado para que utilicen en las aulas sería que este material esté realizado en forma de cuadernillos y que estos cuadernillos deberían venir adjuntos al libro de texto normal, esto contempla a cada uno de los niveles de enseñanza. Las actividades deben estar pensadas de una forma sencilla y las consignas ser simples y claras. No es necesario que el cuadernillo tenga las hojas troqueladas, pero en caso de ser posible, se prefiere.

Otro dato a tener en cuenta es que estas actividades deben ser generales, es decir que no deben contemplar las discapacidades particulares en cada caso, ya que al ser diferentes, se dificultaría la realización del cuadernillo, pero el hecho de tener un material que les sirva de base a los docentes para plantear las actividades a sus alumnos, ya les simplifica la tarea de adecuar el contenido.

En cuanto a la forma en la que deberían estar armadas las actividades, los docentes explicaron que se le da más importancia a las áreas de Matemáticas y Prácticas del lenguaje. Para Matemáticas, las actividades deberían estar armadas con imágenes para que los chicos puedan contar o, en el caso de sumas y restas por ejemplo, tiene que ser un dibujo más otro dibujo, ya que para estos chicos se utiliza mucho el material concreto porque no tienen la capacidad de abstraer, entonces lo ideal es que cuenten con palitos, con tapitas o algún elemento más concreto, también son útiles las actividades que se plantean con el uso de la calculadora, una grilla con números o la Tabla pitagórica. En Prácticas del lenguaje los textos tienen que ser cortos, en imprenta mayúscula y de fácil comprensión, son útiles también los cuentos con pictogramas para los niveles intermedios, para niveles más avanzados los textos pueden ser más largos, pero siempre el lenguaje que se utilice tiene que ser sencillo, pueden tener guías de preguntas para hacer más fácil la incorporación del conocimiento, en esta área en particular el trabajo con el alumno se basa, además, en la utilización de su propio nombre, de esta manera aprenden las letras que lo componen y luego pueden aprender el resto de las letras del abecedario. 

El hincapié del aprendizaje siempre está más orientado, como ya dije, en Matemáticas y Prácticas del lenguaje, ya que son las áreas básicas y, muchas veces, el alumno no ha accedido aún a la lecto escritura que es la herramienta principal que necesita para poder avanzar. Las ciencias se enseñan mediante efemérides, para Ciencias sociales, que se explican de una manera simple y para Ciencias naturales se enseña la higiene o el cuidado del cuerpo, en ambos casos suelen utilizarse disparadores para diferentes actividades, a esto se lo denomina "situación significativa", es lo que el docente observa ante la necesidad de los alumnos, por ejemplo para enseñar respeto por el otro se puede usar una situación como cuando los chicos están en el recreo y a alguien se le pierde algo. En todos los casos es esencial la implementación de imágenes como material didáctico que pueden estar o no a color.

Ejemplos de actividades de Matemáticas para alumnos de nivel inicial:









Ejemplos de actividades de Prácticas del lenguaje para alumnos de nivel avanzado (que ya saben leer):

Cuento corto
Ejemplo de un cuento contado con pictogramas







Ejemplos de actividades para Ciencias sociales:

En este caso se unificó una efemérides con el área de Matemáticas.

Fuente de las fotos: cuadernillos armados por docentes que agruparon en un anillado, actividades de libros escolares normales. Estan actividades son luego adecuadas para los alumnos especiales.

En próximas entradas vamos a analizar el tipo de autor y las consideraciones que hay que tener al momento de escribir y crear las actividades que se necesitarán para los cuadernillos.

febrero 28, 2017


¿Qué sabemos sobre los libros de texto?

Cuando encaramos un nuevo proyecto editorial, al principio todo puede parecer un poco caótico. Tenemos ideas, bosquejos, nombres de autores para contactar en caso de ser necesario, textos, diseños y la lista sigue... Es tarea del editor poner el punto de arranque y ordenar todos esos elementos para empezar a darle forma al proyecto.

Sea cual sea el caso, siempre partimos de un punto que es analizar el tema que decidimos desarrollar para el nuevo libro, por lo general parte de un estudio de mercado y de haber notado que existe cierta necesidad del lector por este tipo de libros, esta necesidad puede ir desde la simple curiosidad hasta convertirse en una herramienta para el estudio o el trabajo o ser solamente un mero entretenimiento. Cuando partimos de un original a pedido, por lo general el editor, ya tiene una idea clara de cómo va a estructurar el libro y de cuál es la necesidad que el lector precisa cubrir.

El proyecto que decidí desarrollar está basado en la experiencia de muchos docentes de escuelas para chicos con necesidades educativas especiales derivadas de la discapacidad, que se encuentran con el problema de tener que adecuar los contenidos de los libros de textos normales, por llamarlos de una manera, para poder enseñar a sus alumnos. En una entrada anterior, muy anterior, empecé a plantear este proyecto (para verla click acá) y uno de los lineamientos que aparecen en la lista que armé, sobre diferentes cuestiones a tener en cuenta es simplemente: ¿Qué sé sobre los libros de textos? ¿Cómo se enseña en las escuelas especiales?

Considero que este punto es importante, ya que, como mencioné anteriormente, al comenzar con un proyecto editorial, hay que tener en claro el tipo de libro que vamos a desarrollar. En este caso, es preciso saber qué es un libro de texto y para qué sirve.

Llamamos libro de texto a una herramienta que usan, generalmente, los alumnos en los colegios y que les sirve para poder trabajar diferentes contenidos en el ámbito del aula. Es un recurso didáctico que es útil para el docente, ya que le sirve como método de apoyo para sus estrategias metodológicas en el momento de enseñar. Los hay para primaria y secundaria y abarcan todas las áreas de enseñanza como matemática, lengua, ciencias sociales y naturales, es por eso que están divididos según los contenidos a tratar en clase y los plantean desde un punto de vista dinámico para hacerlos atractivos para los niños y adolescentes. Son libros que cuentan con la información específica y las actividades puntuales que los alumnos tendrán que aprender y trabajar dependiendo el tema a tratar y el área en cuestión, sirven al docente para complementar sus clases y agregarles información. Los libros de texto son, en este sentido, un instrumento para la enseñanza y siempre siguen los lineamientos que plantea el Ministerio de Educación en la currícula para el año escolar, contenidos que el docente debe respetar al momento de idear y armar sus clases.

En el ámbito de las escuelas especiales (llamamos escuela especial al instituto donde se enseña a chicos con retrasos madurativos, síndrome de down o con dificultades motrices), los docentes deben planificar los contenidos a enseñar dependiendo el grado de discapacidad que presentan los alumnos. Estas instituciones están divididas según el tipo de discapacidad, las hay de motores, de mentales, de sordos y de ciegos, dentro de la escuela los cursos están agrupados por edad, afinidad, por nivel o ciclo dependiendo de la capacidad de cada uno.

Para poder desarrollar los temas de aprendizaje dentro del aula, el docente de escuela especial, debe recurrir a materiales ya existentes, a los que denominé más arriba como libros de textos normales, y basarse en ellos para adecuar el contenido o la actividad a las capacidades de sus alumnos, esto puede ser cambiar el vocabulario utilizado por uno que sea un poco más fácil de entender, reformular las actividades para que se adecuen a la necesidad del alumno y para que sirvan para el aprendizaje, ya que de otra manera, es muy posible que el alumno no llegue a comprender absolutamente nada y esto devenga en un retraso y, por lo tanto, es perjudicial para el avance didáctico y para el progreso tanto del estado físico y mental del alumno, como del nivel de información que pueda llegar a aprender. Estas adecuaciones de contenido (tal es el término utilizado en el ámbito para referirse a la práctica de acercar el tema a una forma comprensible para el alumno), son desarrolladas por el docente casi a diario, si bien cada comienzo de trimestre deben planificar las actividades y temas a desarrollar, la complejidad de su labor hace que todos los días modifiquen o revean lo que van a enseñar y cómo lo van a implementar.

Al plantear la idea de este proyecto, se pensó como un libro de texto para docentes y alumnos de escuelas especiales, pero al reunir información y aprender un poco más sobre lo que esta tarea requiere, determiné que quizás el docente de este tipo de escuelas, pueda encontrar mayor utilidad en cuadernillos con actividades adaptadas que pueden ser anexados a los libros de texto normales o ser lanzados de forma independiente. Habría que contemplar, entonces, que los cuadernillos tendrán que responder a las diferentes patologías y tendrán que estar armados según esas necesidades, sin olvidar que, como todo libro de texto, debe seguir los lineamientos de la currícula.

Con esta idea en mente, ya podemos empezar a organizar la lista de elementos y los autores que vamos a necesitar para armar estos cuadernillos, que deberán ser profesionales, docentes y expertos capacitados para tratar con chicos especiales.

¡Seguimos avanzando!





febrero 18, 2017


Literatura japonesa: Makura no Sōshi

Makura no Sōshi, también conocido como El libro de la almohada, es uno de los diarios íntimos más famosos dentro de la literatura. Escrito por Seri Shōnagon, una de las damas de la emperatriz consorte Fujiwara no Sadako, cerca del año 1000 durante la era Heian del Japón medieval. En este diario Seri Shōnagon describe y relata de una forma casi filosófica cuestiones relacionadas con la vida en la corte, reflexiones y algunos poemas, lo escribía cada noche luego de terminar sus tareas del día y, al finalizar, lo guardaba debajo de la cabecera de su cama, esta costumbre es la que le da el título a la obra.

Este libro, que con el tiempo terminó convirtiéndose en uno de los más importantes dentro de la literatura japonesa, consta de alrededor de 300 capítulos breves donde abundan anotaciones relacionadas con temas sobre la naturaleza, la belleza, el tiempo y la cotidianeidad, así como también opiniones sobre los demás miembros de la corte. Tal es el caso del texto 154, donde Seri Shōnagon habla sobre Taifu Wa, un funcionario al que se le otorgó el quinto rango dentro de la corte del Emperador, la autora opina acerca de las costumbres de Taifu Wa y sobre sus decisiones a la hora de buscar esposa y establecerse en una casa.

En Japón los libros contenían significado no solo por sus palabras, sino también por la forma de la caligrafía, el tipo de papel, la tinta que se utilizaba y los tipos de dobleces en los que se confeccionaba.

Seri Shōnagon observando como cae la nieve.
Collage con diferentes textos de El libro de la almohada. Para su confección se utilizó papel de arroz.

Joven japonesa leyendo El libro de la almohada, esta pintura de Katsushika Hokusai, pertenece a la colección del Clarence Buckingham.

El artista japonés Yashiro Kirokata (1758-1841)
realizó un collage juntando varias partes de diferentes
 copias de El libro de la almohada.
Una de las copias de El libro de la almohada.
 El original escrito por Seri Shōnagon,
se perdió debido al paso del tiempo y el
 deterioro de los materiales en el que fue escrito.



Edición en inglés por la Universidad de colombia,
 traducción de Ivan Morris (1991)


Edición de lujo ilustrada. Traducción de Ivan Morris.
Ilustrado en acuarelas por Jasper Deane.
Edición de Adriana Hidalgo Editora (2004).

Edición de la editorial Alianza (2015),
traducción de Jorge Luis Borges y Maria Kodama. 

febrero 17, 2017


El manuscrito más grande del mundo

Cuenta la leyenda que un monje condenado a morir hizo un pacto con el diablo para que lo ayudase a terminar de escribir un libro en tan solo 24.00 hs. De ahí nace el Codex Gigas (del latín libro gigante), también llamado la Biblia del diablo.

El Codex Gigas fue escrito en latín a principios del siglo XII por un monje benedictino, de quién se desconoce el nombre, del monasterio Podlažice (en Chrudim, centro de la actual República Checa) y contiene la traducción al latín vulgata de la Biblia (excepto Hechos de los apóstoles y Apocalipsis), así como también otros libros como el texto completo de la Chronica Boemorun (Crónica Bohemia) de Cosmas de Praga, curas medicinales, encantamientos mágicos y procedimientos para exorcismos, además de agrupar trabajos de investigación del historiador judío Flavius Josephus, del arzobispo Isidoro de Sevilla y una colección de textos médicos de Hipocrátes, Teófilo y otros.

El Codex Gigas mide 92 x 50,5 x 22 cm., tiene 624 páginas y pesa 75 kg.
 Es el manuscrito medieval más grande conocido y fue considerado como la octava maravilla del mundo.
El manuscrito está iluminado con tintas color rojo, azul, amarillo, verde y oro.
Existe una leyenda detrás de este códice que dice que el monje estaba condenado a morir y, para salvarse, promete escribir en un día una obra monumental para honrar al monasterio. Como esta tarea era realmente imposible, se cree que el monje pidió ayuda a Satanás para poder terminarlo. Se dice que luego de que el monje lo hubiera terminado, cayó una maldición sobre este libro que provocó que cada uno de sus posteriores dueños fueran víctimas de alguna desgracia.

En las páginas del Codex Gigas aparece la ilustración de Satanás, según la leyenda,
esta había sido la condición que el diablo le puso al monje para ayudarlo.
Luego de pasar por diferentes propietarios, como el Emperador Rodolfo II, y de estar exhibido en el Museo Metropolitanos de Nueva York, el Codex Gigas se encuentra ahora en la Biblioteca Nacional de Estocolmo.

Enlaces de interés:
-Codex Gigas on line
-Museo Metropolitano de Nueva York
-Biblioteca de Estocolmo

diciembre 04, 2016


Misterio criptográfico: el manuscrito Voynich

Uno de los misterios criptográficos más grandes de la historia es el manuscrito de Voynich, que adopta ese nombre luego de ser adquirido en 1912 por Wilfrid M. Voynich, un librero de origen lituano especialista en libros antiguos, que durante una visita a la biblioteca del Collegio Romano (Universidad Pontificia Gregoriana, en la actualidad) decidió comprarlo. Sin embargo, se ha comprobado que uno de sus primeros dueños fue Georgius Barschius, un alquimista que vivió en Praga a principios del siglo XVII.

La particularidad del manuscrito de Voynich, y de ahí que sea un misterio, es que su texto no se pudo descifrar nunca. Se trata de un libro ilustrado, con contenidos desconocidos y escrito en un idioma incomprensible, ya que el alfabeto que lo compone no se asemeja a ningún alfabeto conocido. No se sabe quién fue el autor original de esta obra, pero se cree que fue escrito posiblemente por Roger Bacon, un monje alquimista, en el norte de Italia en 1404, tal como reveló la prueba del carbono 14 que se le realizó en 2009 en la Universidad de Arizona. No obstante, una investigación realizada por Arthur Tucker, un botánico de la Universidad de Deleware, plantea la hipótesis de que el manuscrito sea de origen mesoamericano, dado que algunas plantas (37 especies de las 303 que aparecen el manuscrito) de origen americano se asemejan a las de las ilustraciones y, además, el estilo de estas es muy similar al usado en ilustraciones botánicas en México del siglo XVI.

El manuscrito de Voynich  tiene alrededor de 240 páginas de pergamino y
está escrito con pluma de ave y pinturas de colores.
El texto fue escrito de izquierda a derecha en un idioma que se denominó voynichés, porque solamente se encontró en este libro. Está compuesto por varias secciones como herbario, biológica, comoslogica, farmacéutica y recetas, todas ellas, salvo esta última, poseen ilustraciones. Dada su naturaleza, se cree que este libro está escrito con algún tipo de código y que era utilizado por alquimistas que mantenían sus textos en secreto y cifrados, ya que eran considerados por la Iglesia como herejes y por este motivo no podían publicar sus investigaciones.  

El análisis del texto demostró que no se trata de un fraude, ya que cumple con la ley de Zipf, que establece que en toda lengua humana la palabra más frecuente aparece el doble de veces que la segunda más frecuente y así sucesivamente, 

Una parte de la sección denominada herboristería, muestra además de las ilustraciones de plantas,
imágenes de mujeres bañandose desnudas.
El manuscrito de Voynich posee páginas desplegables, una particularidad que no se halló en otras obras.
Ilustraciones de la sección de cosmología.

Se cree que el texto original fue escrito en forma fluida, como si el escriba realmente entendiera lo que estaba escribiendo. Consiste en más de 170.000 caracteres, la mayoría de ellos escritos en trazos simples, por lo que se calcula que el alfabeto completo consta de entre 20 a 30 letras, aunque posee, también, caracteres especiales que aparecen pocas veces y, en algunas oportunidades, se los ve solo al principio de cada sección.

La numeración de las páginas, también se presta a confusión, ya que no es consecutiva, por este motivo se cree que fue agregada posteriormente, ya que al parecer hay muchas páginas que se fueron perdiendo a lo largo de la historia y debido a que el manuscrito fue pasando de un dueño a otro en el afán de poder descifrarlo.


Muestra de un fragmento del texto escrito en voynichés.

EVA (Alfabeto Voynich Europeo) es el sistema gráfico que se ideó para poder descifrar el manuscrito de Voynich.
En la actualidad el manuscrito de Voynich se encuentra en la Universidad de Yale. En 2014 Stephen Bax, profesor de la Universidad de Bedforshire de Reino Unido, confirmó que había logrado descifrar parte del manuscrito, este hecho representó una invitación para los lingüistas y criptógrafos a continuar con la investigación de este particular manuscrito.

En febrero de este año (2016) la editorial española Siloé, elegida por la Universidad de Yale, ha lanzado una reproducción impresa del manuscrito de Voynich.

Sitios de interés:
Informe de la BBC
Manuscrito de Voynich en la Universidad de Yale
Versión digitalizada del manuscrito de Voynich
Nota en El Pais
Vídeo de Juan José García Gil editor de la editorial Siloé en TEDx de San Antonio
Documental en History Channel
Documental en National Geographic

noviembre 28, 2016


Manuscritos chinos: Prefacio en el pabellón de la orquídea

Las formas de escritura y de producción de los libros fue cambiando con las épocas. En China se usaban principalmente tablillas de bambú unidas por hilos, para confeccionar los rollos, ya que se consideraba que esta planta era sagrada y que representaba las virtudes del ser humano. El bambú al ser hueco simboliza la humildad y su firmeza simboliza la firmeza de los hombres virtuosos, esto implica crecimiento. Los primeros libros encontrados de manuscritos chinos estaban relacionados con la religión budista. Estos rollos estaban escritos en sentido vertical y los textos eran dibujados con tinta y pincel y no grabados. Luego aparecieron los rollos de seda, que se utilizaban para textos importantes, relacionados con cuestiones del gobierno. Sin embargo, este material se deterioraba con facilidad, ya que eran blanco fácil para los insectos. Hacia el año 105 DC aparece el papel como material para confeccionar los rollos, estos rollos estaban formados por tiras de papel pegadas horizontalmente.

Los emperadores encargaban copias de los manuscritos que eran guardadas en bibliotecas, una de las más importantes fue la de la ciudad de Dunhuang  en las cuevas de Mogao. Una gran parte de los textos hallados allí se encuentran ahora en la Biblioteca Nacional de China. Sin embargo, este no es el caso del Prefacio de los poemas en el pabellón de la orquídea, cuya copia original nunca se encontró.


El Prefacio de los poemas en el pabellón de la orquídea fue obra de Wang Xizhi de la dinastía Jin Oriental, uno de los maestros de caligrafía más famosos y estimados en China. Surge luego de una de las celebraciones para festejar el Festival de la Purificación de la primavera que se llevó a cabo en el Pabellón de la orquídea en la casa de Wang. Ese día se compusieron 37 poemas que inspiraron a Wang a escribir este prefacio. 

Una de las copias del Prefacio en el pabellón de la orquídea que se encuentra ahora en el Museo de Beijing.
El prefacio es una simple descripción de las reflexiones del poeta, pero también contiene una apelación al presente y al futuro, donde invita al lector a pensar sobre sus alegrías y tristezas y sobre el curso que de la vida.
Las copias del prefacio fueron calcadas, copiadas y hasta grabadas en piedra.
El texto está compuesto por ciento veinte caracteres escritos en diferentes estilos.
Luego de 300 años desde la creación de esta obra, que fue pasando de generación en generación de la familia Wang, su último heredero, un monje llamado Zhiyong, se lo dió a uno de sus discípulos para que lo cuidara. Era la época de la Dinastía Tang y el entonces Emperador Tang, que ya había visto copias del manuscrito, fue el último en poseer el original escrito por Wang.

Emperador Tang Taizong, se dice que se llevó a la tumba la
copia original del Prefacio en el pabellón de la orquídea.
Wang Xizhi, su prefacio se convirtió en una de las obras más reconocidas de caligrafía china.
Sus copias son utilizadas hasta el día de hoy como ejemplos de modelos para la ejecución de la caligrafía de estilos.

Sitios de interés:

noviembre 25, 2016


La planificación previa al lanzamiento del libro

En el capítulo 4 de su libro Gestión de proyectos editoriales. Cómo encargar y contratar libros, Gill Davies aborda los temas correspondientes al manejo del proceso de edición. El editor no es simplemente la persona que lee el manuscrito que cae en sus manos y lo corrige, sino que también se ocupa de tratar con los diferentes miembros del equipo editorial y coordinarlos.

En primera instancia, el editor, debe informar al autor los pasos que seguirá su obra. Esto sirve para calmar la ansiedad y las dudas que el autor pueda tener. Se requerirá, además, que el autor participe en diferentes actividades de promoción, como puede ser una firma de ejemplares o algún evento de lanzamiento, y en la redacción de textos que puedan ayudar al editor a transmitir de forma clara y concisa información que pueda servirle al área de marketing con la planificación de la estrategia de promoción y al área de ventas con la capacitación a los vendedores.Un segundo punto importante es que el editor verifique absolutamente todos los datos que el autor pone en su obra, esto es con el fin de evitar futuros conflictos legales como puede ser una acusación de plagio o algún tipo de material que pueda resultar ofensivo.

En lo relacionado a las correcciones, el editor, debe trabajar con una hoja de estilo, donde se determinarán las pautas que constituyen las normas relacionadas con la forma en la que la Editorial trata ciertos aspectos del libro. Estas pautas deben ser entregadas al autor y al corrector de estilo.


En cuanto a los diseñadores, el editor, tiene que ser muy claro con lo que quiere mostrar tanto en la tapa como en los interiores del libro. Es necesario que al diseñador se le diga exactamente qué es lo que se pretende que haga, se le expliquen las características que tendrá el libro y el tipo de público al que va dirigido. Es necesario que el editor acompañe el trabajo del diseñador y el diseño preferentemente tiene que ser simple, ya que como dice Davies: “Un diseño simple es un diseño efectivo”.

Finalmente, el editor, como cara visible de la Editorial y como principal nexo entre las áreas, siempre será quién reciba las quejas o las dudas, por consiguiente esos conflictos pueden llevar a que sienta que todo está en su contra y desarrolle cierta tendencia a huir, pero en estos casos debe centrarse en que el trabajo y la inversión depositadas en la producción de la obra es más importante que el simple hecho de tirar todo el esfuerzo por la borda.

noviembre 22, 2016


El editor y el seguimiento de la obra

En entradas anteriores vimos como se plantea la producción de una obra desde el momento en el que se piensa el original, se habla con el autor y se firma un contrato. En este caso, apuntaremos al capítulo 3 del libro Gestión de proyectos editoriales. Cómo encargar y contratar libros de Gill Davies, donde se aborda el tema del seguimiento del trabajo del autor.

El editor es quién acompaña al autor durante el proceso de escritura, no solo controlandolo, sino que también apoyándolo en su tarea. Debe, por lo tanto, tener un control y llevar un calendario con los procesos que tendrá que afrontar el original antes de llegar a la imprenta, donde uno de los puntos importantes es fijar la fecha de entrega. Entonces, el editor deberá hablar con el autor en diferentes ocasiones para asegurarse del estado de escritura del libro y así poder prevenir los posibles retrasos, ya que afrontarlos significará una reprogramación de todo el plan y un posible atraso en la fecha de publicación del libro.

Para que ambas partes puedan estar cómodas con el proceso, se aconseja plantear un sistema de seguimiento del trabajo del autor, en el, el editor podrá describir cómo desea que se desarrolle y podrá comunicarle al autor que se pondrá en contacto con el periódicamente. Es importante que este seguimiento no sea molesto para el autor, por ejemplo si la fecha de entrega está pensada en doce meses, Davies aconseja que se tome contacto cada dos meses. Durante este tiempo el editor debe tener en cuenta que el autor necesita que se lo aliente y se lo estimule para facilitarle el proceso de escritura y calmar su ansiedad, considerando que hay diferentes tipos de autores, algunos más independientes y otros que dependerán del contacto constante con el editor.

Otro aspecto importante del trabajo del editor es aprender a lidiar con los posibles conflictos como pueden ser las disputas entre coautores o integrantes de un equipo de autores, o discusiones que se pueden dar también entre el editor y el autor, el bloqueo del autor o bien tener que lidiar con un material que no se ajuste a lo esperado.

Si una vez hecha la entrega el Editor se encuentra con que el original se desvía de la propuesta que se planteó en un principio puede optar por rechazar el libro o darle otro enfoque a la propuesta, esto dependiendo del cambio que pueda ocasionar financieramente al plan.

El trabajo del editor es, como vimos, inherente a todas las áreas correspondientes a la producción del libro, teniendo que estar atento a cada uno de los detalles y previendo los posibles contratiempos que puedan llegar a aparecer.

julio 05, 2014


El día que leimos un códice

Durante el transcurso del seminario "De la idea al libro: fórmulas editoriales y organización del proceso de edición", que tuve la oportunidad de cursar, disfrutamos de la grata sorpresa de poner en práctica algo de lo que veníamos estudiando sobre códices mesoamericanos. El día que tocaba este tema, la profesora Patricia Piccolini, nos trajo su copia del códice Zouche-Nuttal, que mide 11 mts y es de lectura bustrofedón.

En las siguientes fotos nos van a ver intentando descifrar lo que dice el códice y mirándolo bien de cerca. Fue una excelente oportunidad, porque al final de clase ya sabíamos leer los nombres de los años, los números de los días y los nombres de los personajes que protagonizaban las escenas.


La profesora Patricia Piccolini interpretando los pictogramas con ayuda del libro que tiene la traducción.

Escenas que pudimos leer.

Todos concentrados intentando leer el códice.


Para poder ver el códice completo tuvimos que juntar varias mesas.



junio 24, 2014


Mensajes con significado Azteca


Los códices mesoamericanos forman parte de una herencia pictográfica, si se quiere, que nos quedó de la época anterior a la llegada de Cortés a tierras Aztecas. La palabra códice viene del latín codex y significa manuscrito, pero estos manuscritos contenían un significado que se descifraba únicamente con conocimiento de la tradición oral de este pueblo.

A continuación comparto una selección de imágenes del códice Zouche-Nuttal, un códice prehispánico perteneciente a la cultura mixteca, previo a la conquista.

Réplica del códice Zouche-Nuttal. Originalmente tenían forma de biombo y estaban formados por 16 tiras de piel de venado que, unidas en los extremos, le da una longitud de 11,41 mts.
Lenguaje pictórico que consta de ideogramas que representan escenas, personajes, situaciones y que, también, buscaba el registro de acontecimientos y datos. Eran realizados a pedido de las autoridades. 
Una de las escenas representadas en el códice que describe a un grupo de guerreros que iba a conquistar un pueblo. La lectura se hace de izquierda a derecha y sigue el patrón bustrofedón.
Glifos. Aportan datos a las escenas, como por ejemplo el nombre de los años, esto resulta útil para la interpretación.
Las diferencias entre hombres y mujeres se realizaba mediante el vestido. Las mujeres se identifican por la presencia de falda y senos expuestos, en ocasiones; los hombres tienen faldillas o braguero a la vista. Asimismo la distinción puede ser por colores, las mujeres suelen ser de color amarillo y los hombres de color café.

En las escenas suelen predominar objetos de la naturaleza que se mezclan con objetos culturales. Se muestran rígidos y situados en un espacio donde no existen como por ejemplo en la línea del horizonte.
La relación ente los objetos y la figura humana no es proporcional, los hombres están hechos a una escala superior, porque no buscan representar el espacio real.

El Rey. Relieve en Chalcatzingo. Preclásico medio.
Antecedente del lenguaje pictográfico en los códices.
El Rey visto más detalladamente.


Códice Bodley. Aparecen escenas de cautivos, que
son abundantes en los códices mesoamericanos,
 con manos atadas a la espalda y, en algunos casos,
sus captores los llevan de las cuerdas.

Códice Borbónico. Período Clásico.
 Su contenido es ritual y calendárico.
La variación de su estilo indica que fue escrito por más de uno.
Nota:
- Acá podrás encontrar los datos de la edición del códice realizada por el Fondo de Cultura Económica.
- Este post se basó en el libro Los códices mesoamericanos antes y después de la conquista española de Pablo Escalante Gonzalbo.